Ш. Гуно, "Ромео и Джульетта". "Новая Опера", 19.04.2019.
Поскольку следующий приезд пианиста Алексея Володина в Москву ожидается только в сентябре, приходится ходить в оперу. Не только, но в частности. После симфонического марта страсть как захотелось послушать вопли, и тут очень удачно подвернулся последний дешёвый билет на "Ромео и Джульетту" Гуно, в "Новой Опере".
Из заявленных певцов не знала/не помнила никого. Специально в Интернете искать не стала, чтобы заранее не испугаться, так что пошла наудачу, так сказать, "в разведку", на предмет, кого запомнить на будущее (как в хорошем, так и в плохом смысле).
За несколько дней до спектакля случилась замена в партии Ромео. Не помню, кто должен был петь изначально, но в итоге поставили Алексея Саяпина, про которого я знала только, что он участвовал в одном из сезонов "Большой оперы" (что само по себе настораживало; правда, как он там пел, я не помню - видимо, это был как раз тот сезон, который я не смотрела).
Итак, состав играющей команды:
Дирижер - Андрей Лебедев
Джульетта - Мария Буйносова
Ромео - Алексей Саяпин
Отец Лоренцо - Сергей Артамонов
Граф Капулетти - Алексей Антонов
Тибальд - Вениамин Егоров
Гертруда - Татьяна Табачук
Стефано - Анна Синицына
Меркуцио - Александр Мартынов
Эскал - Отар Кунчулиа
Граф Парис - Сергей Шеремет
Грегорио - Александр Попов
Постановка понравилась. Декораций немного; очень красивые костюмы (условно исторические); выразительная хореография в массовых эпизодах. Несмотря на то, что на сцене периодически кого-нибудь убивают при помощи холодного оружия, фальшивую кровищу по рубахам не размазывают - и так ведь всё понятно, а поди потом отстирай это всё. Никакой обнажёнки и прочих непотребств, всё цивилизованно.
Некоторые режиссёрские действия остались для меня не совсем ясными и как-то выбивались из общей картины. В частности, граф Капулетти в сцене праздника падает со стола на руки гостей, и последние уносят его со сцены, как рок-звезду какую-нибудь. Зачем? Нет, понятно, что у них там веселье через край, но можно ведь было как-то по-другому это решить... Моменты, в которых подразумевался пафос, иногда вызывали противоположный эффект. Так, после мнимой смерти Джульетты граф Капулетти самолично толкает прислонённый к стене большущий деревянный крест; крест бухается на сцену с очень эффектным бабахом, и граф Капулетти падает ничком поперёк длинной перекладины. Вроде горе, трагедия и всё такое, но выглядит почему-то ужасно смешно. И в самом финале, на мой взгляд, переборщили с предсмертными корчами главных героев.
Что касается музыки-пения, то начали как-то не очень. Дирижёр опять, как и в "Севильском цирюльнике" прошлым летом, зачастую расходился с солистами во взглядах на темпы, что, в свою очередь, приводило к расхождению пения солистов с игрой оркестра. Но после первого антракта как-то все собрались, распелись, договорились (?), и дальше пошло по восходящей.
У Алексея Саяпина очень странная манера звукоизвлечения. Будто он полощет горло и одновременно поёт. Причем в первых двух действиях доминировало полоскание. В сочетании с ооооочень кудрявым "бараном". Такой динамический оттенок, как piano, в арсенале певца, похоже, отсутствовал, поэтому ария "Ah! Lève-toi, soleil!" и моё любимое, хоть и очень короткое, "Va! Repose en paix" были проораны, причём не без огрехов. Не могу сказать, что в голосе не было чувств; чувства были, и главное из них - "ох, только бы сейчас спеть этот трудный кусок!". Про французский язык даже говорить не хочется - это было ещё хуже, чем пение. Постоянное смягчение согласных ("лямурррь!", понимаешь), неправильное произношение гласных ("меркУсьо" вместо "меркЮсьо", "пер" вместо "пэр"). В общем, на протяжении первых двух действий я чувствовала себя старой брюзжащей бабулькой, которая смотрит на нынешнюю ощипанную молодёжь и вспоминает, что вот раньше-то, раньше были орлы! Лично я вспоминала Алена Ванзо и молодого Аланью. И ведь Саяпину эта партия не в новинку - в Аахенском театре он её пел/поёт, вроде, регулярно...
Из подслушанных во время первого антракта кулуарных разговоров выяснилось: когда стало ясно, что ранее заявленный певец не сможет выступить, Мария Буйносова, участвовавшая в "Большой опере" вместе с Саяпиным, посоветовала пригласить его. Ох уж эта "Большая опера"...
Вернувшись ближе к концу антракта в зал, я услышала, как Саяпин распевается за сценой. Хотелось съязвить: "Не старайся. Поздно пить боржоми". Но - после перерыва Саяпин стал петь лучше! Он стал, в основном, именно петь, а не полоскать горло. Да и "баран" как будто слегка выпрямил кудри. Появилось что-то похожее на piano. И даже красивые ноты были! Может, и не совсем он пропащий-то, а? Может, просто педагога хорошего надо? Правда, французский как был ужасным, так и остался...
Мария Буйносова в роли Джульетты несколько улучшила репутацию "Большой оперы". Да, была пара резких верхушек, но - с кем этого сейчас не бывает? В общем и целом справилась. Не могу сказать, что меня прямо проняло, но было очень достойно. И французский язык на уровне.
Сергей Артамонов очень понравился - голос мощный такой, при этом без напряжения. Немного смутило, что певец, вроде, молодой, а уже чуток "качается".
Алексей Антонов в режиме графа Капулетти, что называется, вещал. В первом акте было не очень (как и у всех), дальше стало лучше.
Вениамин Егоров - потрясающе выразительные волосы! Пел не ахти, но кудрями тряс драматично и художественно лежал на ступеньках после того, как Ромео его зарезал. Так что по итогам даже вышел у меня в плюс.
Александр Мартынов - потрясающе выразительная лысина! Точнее, бритый наголо череп. Когда они с Тибальдом дрались, лысый - в чёрном, кудрявый - в красном, - это было что-то! Но пел Мартынов значительно лучше. Только в арии про царицу Маб в какой-то момент потерял дыхание и немного разошёлся с оркестром (впрочем, в первом акте этим грешили почти все). В общем, беру; можете упаковывать.
Отар Кунчулиа в роли дожа - это отдельный разговор. Я ожидала, что дож появится на сцене медленно и степенно. Но этого дожа, видимо, уже так достали, что он бы с удовольствием всех этих монтекк с капулетями расстрелял к чёртовой матери. Быстрым шагом вышел (свита за ним еле поспевала), быстро разрулил ситуацию по справедливости (несмотря на уговоры с обеих сторон решить дело в ту или иную пользу), быстро поставил всех на колени ("Я кому сказал - сидеть!") и ушёл. А то ведь и правда не выдержит - и расстреляет. Пел отлично. Очень был похож на Аль Пачино в фильме "Венецианский купец", из-за чего вся сцена показалась мне несколько забавной.
Александр Попов пел мало, но запомнился. Тембр приятный.
Анна Синицына со своим небольшим выходом, в общем, справилась.
У Татьяны Табачук и Сергея Шеремета было ну ооочень мало пения, так что пока сложно про них что-то определённое сказать.
В целом выяснилось следующее: французская опера - дело тонкое. Тоньше, чем итальянская. Тоньше, чем Моцарт. Если французскую оперу исполнять без нюансов, без чувства, и при этом ещё не очень хорошо петь - получится полная нудятина. При этом я не могу сказать, что вчерашний вечер для меня выдался неудачным. Нет, в целом мне даже понравилось. Но: есть такие фильмы, про которые говорят - "на разок посмотреть". Вот если что-то не сделать с этим спектаклем в плане музыкального прочтения и исполнения, то он тоже окажется из серии "на разок посмотреть". В связи с этим радует тот факт, что в зрительном зале и в фойе мелькал Ярослав Абаимов. Надеюсь, это было неспроста, и он готовит партию Ромео. Прошлым летом он так же сидел на "Цирюльнике", и вот - в мае поёт Альмавиву!
В буфете одна юная неофитка, для которой это был первый визит в оперу, сообщила подруге, что ей было непривычно медленное развитие действия в опере. Язык зачесался посоветовать ей сходить на "Тристана и Изольду". Поколение смартфонов...
Поскольку следующий приезд пианиста Алексея Володина в Москву ожидается только в сентябре, приходится ходить в оперу. Не только, но в частности. После симфонического марта страсть как захотелось послушать вопли, и тут очень удачно подвернулся последний дешёвый билет на "Ромео и Джульетту" Гуно, в "Новой Опере".
Из заявленных певцов не знала/не помнила никого. Специально в Интернете искать не стала, чтобы заранее не испугаться, так что пошла наудачу, так сказать, "в разведку", на предмет, кого запомнить на будущее (как в хорошем, так и в плохом смысле).
За несколько дней до спектакля случилась замена в партии Ромео. Не помню, кто должен был петь изначально, но в итоге поставили Алексея Саяпина, про которого я знала только, что он участвовал в одном из сезонов "Большой оперы" (что само по себе настораживало; правда, как он там пел, я не помню - видимо, это был как раз тот сезон, который я не смотрела).
Итак, состав играющей команды:
Дирижер - Андрей Лебедев
Джульетта - Мария Буйносова
Ромео - Алексей Саяпин
Отец Лоренцо - Сергей Артамонов
Граф Капулетти - Алексей Антонов
Тибальд - Вениамин Егоров
Гертруда - Татьяна Табачук
Стефано - Анна Синицына
Меркуцио - Александр Мартынов
Эскал - Отар Кунчулиа
Граф Парис - Сергей Шеремет
Грегорио - Александр Попов
Постановка понравилась. Декораций немного; очень красивые костюмы (условно исторические); выразительная хореография в массовых эпизодах. Несмотря на то, что на сцене периодически кого-нибудь убивают при помощи холодного оружия, фальшивую кровищу по рубахам не размазывают - и так ведь всё понятно, а поди потом отстирай это всё. Никакой обнажёнки и прочих непотребств, всё цивилизованно.
Некоторые режиссёрские действия остались для меня не совсем ясными и как-то выбивались из общей картины. В частности, граф Капулетти в сцене праздника падает со стола на руки гостей, и последние уносят его со сцены, как рок-звезду какую-нибудь. Зачем? Нет, понятно, что у них там веселье через край, но можно ведь было как-то по-другому это решить... Моменты, в которых подразумевался пафос, иногда вызывали противоположный эффект. Так, после мнимой смерти Джульетты граф Капулетти самолично толкает прислонённый к стене большущий деревянный крест; крест бухается на сцену с очень эффектным бабахом, и граф Капулетти падает ничком поперёк длинной перекладины. Вроде горе, трагедия и всё такое, но выглядит почему-то ужасно смешно. И в самом финале, на мой взгляд, переборщили с предсмертными корчами главных героев.
Что касается музыки-пения, то начали как-то не очень. Дирижёр опять, как и в "Севильском цирюльнике" прошлым летом, зачастую расходился с солистами во взглядах на темпы, что, в свою очередь, приводило к расхождению пения солистов с игрой оркестра. Но после первого антракта как-то все собрались, распелись, договорились (?), и дальше пошло по восходящей.
У Алексея Саяпина очень странная манера звукоизвлечения. Будто он полощет горло и одновременно поёт. Причем в первых двух действиях доминировало полоскание. В сочетании с ооооочень кудрявым "бараном". Такой динамический оттенок, как piano, в арсенале певца, похоже, отсутствовал, поэтому ария "Ah! Lève-toi, soleil!" и моё любимое, хоть и очень короткое, "Va! Repose en paix" были проораны, причём не без огрехов. Не могу сказать, что в голосе не было чувств; чувства были, и главное из них - "ох, только бы сейчас спеть этот трудный кусок!". Про французский язык даже говорить не хочется - это было ещё хуже, чем пение. Постоянное смягчение согласных ("лямурррь!", понимаешь), неправильное произношение гласных ("меркУсьо" вместо "меркЮсьо", "пер" вместо "пэр"). В общем, на протяжении первых двух действий я чувствовала себя старой брюзжащей бабулькой, которая смотрит на нынешнюю ощипанную молодёжь и вспоминает, что вот раньше-то, раньше были орлы! Лично я вспоминала Алена Ванзо и молодого Аланью. И ведь Саяпину эта партия не в новинку - в Аахенском театре он её пел/поёт, вроде, регулярно...
Из подслушанных во время первого антракта кулуарных разговоров выяснилось: когда стало ясно, что ранее заявленный певец не сможет выступить, Мария Буйносова, участвовавшая в "Большой опере" вместе с Саяпиным, посоветовала пригласить его. Ох уж эта "Большая опера"...
Вернувшись ближе к концу антракта в зал, я услышала, как Саяпин распевается за сценой. Хотелось съязвить: "Не старайся. Поздно пить боржоми". Но - после перерыва Саяпин стал петь лучше! Он стал, в основном, именно петь, а не полоскать горло. Да и "баран" как будто слегка выпрямил кудри. Появилось что-то похожее на piano. И даже красивые ноты были! Может, и не совсем он пропащий-то, а? Может, просто педагога хорошего надо? Правда, французский как был ужасным, так и остался...
Мария Буйносова в роли Джульетты несколько улучшила репутацию "Большой оперы". Да, была пара резких верхушек, но - с кем этого сейчас не бывает? В общем и целом справилась. Не могу сказать, что меня прямо проняло, но было очень достойно. И французский язык на уровне.
Сергей Артамонов очень понравился - голос мощный такой, при этом без напряжения. Немного смутило, что певец, вроде, молодой, а уже чуток "качается".
Алексей Антонов в режиме графа Капулетти, что называется, вещал. В первом акте было не очень (как и у всех), дальше стало лучше.
Вениамин Егоров - потрясающе выразительные волосы! Пел не ахти, но кудрями тряс драматично и художественно лежал на ступеньках после того, как Ромео его зарезал. Так что по итогам даже вышел у меня в плюс.
Александр Мартынов - потрясающе выразительная лысина! Точнее, бритый наголо череп. Когда они с Тибальдом дрались, лысый - в чёрном, кудрявый - в красном, - это было что-то! Но пел Мартынов значительно лучше. Только в арии про царицу Маб в какой-то момент потерял дыхание и немного разошёлся с оркестром (впрочем, в первом акте этим грешили почти все). В общем, беру; можете упаковывать.
Отар Кунчулиа в роли дожа - это отдельный разговор. Я ожидала, что дож появится на сцене медленно и степенно. Но этого дожа, видимо, уже так достали, что он бы с удовольствием всех этих монтекк с капулетями расстрелял к чёртовой матери. Быстрым шагом вышел (свита за ним еле поспевала), быстро разрулил ситуацию по справедливости (несмотря на уговоры с обеих сторон решить дело в ту или иную пользу), быстро поставил всех на колени ("Я кому сказал - сидеть!") и ушёл. А то ведь и правда не выдержит - и расстреляет. Пел отлично. Очень был похож на Аль Пачино в фильме "Венецианский купец", из-за чего вся сцена показалась мне несколько забавной.
Александр Попов пел мало, но запомнился. Тембр приятный.
Анна Синицына со своим небольшим выходом, в общем, справилась.
У Татьяны Табачук и Сергея Шеремета было ну ооочень мало пения, так что пока сложно про них что-то определённое сказать.
В целом выяснилось следующее: французская опера - дело тонкое. Тоньше, чем итальянская. Тоньше, чем Моцарт. Если французскую оперу исполнять без нюансов, без чувства, и при этом ещё не очень хорошо петь - получится полная нудятина. При этом я не могу сказать, что вчерашний вечер для меня выдался неудачным. Нет, в целом мне даже понравилось. Но: есть такие фильмы, про которые говорят - "на разок посмотреть". Вот если что-то не сделать с этим спектаклем в плане музыкального прочтения и исполнения, то он тоже окажется из серии "на разок посмотреть". В связи с этим радует тот факт, что в зрительном зале и в фойе мелькал Ярослав Абаимов. Надеюсь, это было неспроста, и он готовит партию Ромео. Прошлым летом он так же сидел на "Цирюльнике", и вот - в мае поёт Альмавиву!
В буфете одна юная неофитка, для которой это был первый визит в оперу, сообщила подруге, что ей было непривычно медленное развитие действия в опере. Язык зачесался посоветовать ей сходить на "Тристана и Изольду". Поколение смартфонов...
), а во-вторых - очень многие певцы продали бы душу дьяволу в обмен даже на "подсевший" голос Джонни. 
! Его не испортило даже внезапное отключение электричества за час до моего отъезда.
).