Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Кино (список заголовков)
23:25 

Оборотни во вюиттонах

"Гангстеры" (х/ф, Франция, 2002г.; реж. Оливье Маршаль; в ролях: Ришар Анконина, Анн Парийо и другие весьма колоритные физиономии)

Заварушка в ночном клубе: несколько трупов и пропавшие алмазы на сумму сколько-то там миллионов денег. По несколько остывшим следам задерживают некоего Франка Шаевски, который, предположительно, должен знать, где лежат алмазы, ибо больше знать некому. Заодно прихватывают его подружку - проститутку Нину. Прямо вот из койки обоих вытащили, бессовестные.

Зачитывают "послужной" список Франка, соответствующий представлению об отъявленном бандюге, но не соответствующий вселенской скорби в его глазах:


На допросе задержанные темнят, юлят и провоцируют.

Те полицейские, что поумней, чуят, что здесь что-то нечисто, но до конца так и не догоняют.

Раскрою страшный секрет (хотя секрет и так раскрывается почти в самом начале фильма): Франк - никакой не Франк, а Симон; Нина - никакая не Нина, а Мари; и они оба - Франк-Симон и Нина-Мари - никакие не криминальные элементы, а совсем наоборот - полицейские под прикрытием, в данном случае ищущие "оборотней в погонах". И Нина не должна была попасться в лапы полиции, но так получилось, что у неё с Франком в процессе задания случилась любовь, и Нина в неподходящий момент оказалась рядом.

Впервые посмотрела этот фильм более десяти лет назад, по общероссийскому телевидению (да, было время, когда по нему ещё показывали хорошие фильмы, хотя бы поздно ночью). Во время просмотра программы вещания глаз зацепился за фамилию Анконина и сюжет про полицейских и бандитов, точнее, за несоответствие фамилии и сюжета. Анконина - он же такой мальчик-зайчик (даром что в "Гангстерах" ему уже под полтинник), человек с самыми грустными глазами и самой доброй улыбкой если не в мировом, то, по крайней мере, во французском кинематографе. (Хотела бы выпендриться и сказать, что впервые увидела его в фильмах Лелуша, или, на худой конец, в "Красной зоне", но нет - нас "познакомили" Кристоф Ламбер (да, я его так называю, на французский манер), фокстерьер и бородатый колли - www.kinopoisk.ru/film/35546/). А тут - перестрелки, мордобой, алмазы, продажные флики... Не вяжется как-то.

Связалось. Просто когда на экране лупцуют Депардье, Делона или Бельмондо - это одно дело. Им же ничего не будет, они ж железные. Даже если их вдруг в конце убьют - они перед этим много крови попортят этим негодяям, да и с собой нескольких на тот свет прихватят. А когда лупцуют кого-нибудь вроде Даниэля Отёя или того же Анконина - ощущается больнее. Вроде как не их лупцуют, а тебя самого. И пришить их могут в любой момент, в углу, по-тихому, никто и не заметит. В лучшем случае, наградят посмертно.

Режиссёр и автор сценария (да, перед нами - авторское кино) Оливье Маршаль до прихода в кино работал в полиции. "Гангстеры" - его режиссёрский дебют. И чувствуется - насмотрелся дяденька. Наболело.

Тяжела жизнь полицейских под прикрытием. Франка чуть не пристрелили, а тут ещё свои норовят чуть что съездить по морде (хотя "своих", как выяснилось, на этой службе не бывает). Нина едва слезла с порошка после работы в отделе по борьбе с наркотиками, а во время этого задания её и вовсе изнасиловали. И Франк не может помочь, защитить; всё, что в его силах - разбить бутылку о голову какого-нибудь подонка, а когда и это невозможно - разбить собственную голову об угол стола.

Контингент управления - как на подбор. Нарки, психи, жрущая протоплазма. И не ходульные, не типажные - живые, чёрт возьми! У единственного не то чтобы порядочного, но просто нормального (ничего не нюхает, не моет руки хирургическим способом по несколько раз на дню) человека лицо вот такое:


И хочется спросить у него, у Симона, у Мари - что вы вообще здесь делаете? Бегите, спасайтесь, пока вы ещё люди, пока не превратились в скотину. Займитесь чем угодно - только держитесь подальше от всей этой грязи и беспредела. Почему вы до сих пор здесь?

Потому что кто-то же должен это делать. Хотя бы пытаться.

Выяснится всё случайно. В результате кто-то получит пулю, кто-то - срок, кто-то - домашний арест, судебное разбирательство и увольнение из полиции. В качестве компенсации - чувство выполненного долга. И море.



Может, это не так уж и мало.

@темы: кино, французское кино

20:42 

"На поляне траву зайцы в полночь косили..."

"Игра в детектив" (телеспектакль; СССР, 1987-1988 гг.; в ролях: Юрий Яковлев (Автор), Евгений Евстигнеев (Инспектор), Леонид Ярмольник (Сержант) и другие известные актёры).

Причиной зрительско-читательского интереса к детективным историям является, как правило, желание в конце концов узнать "ну кто же, кто убил/украл/обманул/подставил?". В конце шестидесятых годов прошлого века в США пошли на очень рискованную и, казалось бы, провальную затею - запустили в производство детективный сериал, в котором личность убийцы была известна уже в начале каждой серии, а зрительский интерес вызывало исключительно наблюдение за тем, каким образом лейтенант Коломбо выведет преступника на чистую воду. 69 снятых полнометражных фильмов убедительно доказали, что идея была не такой уж безумной.

В 1987-м году на тогда ещё советском телевидении пошли ещё дальше: сняли телеспектакль, в котором неважно ни кто убил/украл, ни как инспектор догадался.

Подобные ощущения у меня были от фильма "Интервенция": сначала не понимаешь, что вообще происходит, потом спрашиваешь себя: "Что курили эти люди?", а минут через двадцать-тридцать втягиваешься и начинаешь ловить кинематографический кайф от происходящего.

"Игра в детектив" задумывалась как сериал-пародия с элементами интерактивности. Разыгрывались детективные истории (новеллы), в конце каждой из которых зрителю предлагалось ответить на вопрос типа "кто убил" и "как догадался". Ответы принимались в течение месяца (мда, вот как люди жили без Интернета) после выхода каждой серии, состоящей из четырёх новелл, в эфир.

В телеспектакле в достаточном количестве имеются и гэги (за них отвечает, в основном, Ярмольник), и "разговорные" шутки:

Зима. Сержант (Ярмольник), в чёрной шляпе, чёрных кожаных перчатках, длинном чёрном кожаном пальто и вьетнамках на босых до колен ногах, в порыве служебного рвения собственноножно проверяет исправность установленных на похитителей медвежьих капканов.

"Он практически транзитом въехал в миллионеры. Просто когда-то женился по любви на 86-летней миллионерше, а та буквально через двадцать лет - и... Нет, ну бывают же такие счастливчики!"

"Миллион положи в ботинок, а лыжу с ним спусти в 15 часов по Гринвичу".

(Всё - из второй новеллы.)

Третья новелла - "Вилла Ромашка" - жутковатая пародия на сериал "Твин Пикс", тем более ценная, что сериал "Твин Пикс" вышел только три года спустя. Сама вилла - настоящий Чёрный Вигвам; Михаил Светин хоть и не карлик в красном костюме, зато его целых двое. Двойники настоящие, двойники мнимые, зеркала, пламя свечей, галлюцинации, "три карты! три карты! три карты!". Брррр....

В четвёртой новелле появляется молодой Сергей Корзун (!) в роли диктора французского телевидения, вещающего с экрана по французски (что именно вещающего - отдельная песня).

Также имеются: Сергей Минаев в женском платье, исполняющий "Братца Луи"; Ярмольник, "вмонтированный" в клип "Странного Эла" Янковича "Like a surgeon"; выглядящая в наше испорченное время довольно, эээ, странно пародия на сцену встречи с женой из "17-ти мгновений весны".

Вторая серия - "Инспектор и мафия" - получилась слабее первой, но и в ней можно найти любопытную (насколько длинными могут быть руки у мафии) и полезную (как правильно стрелять из пальца) информацию.

И, кстати - ответов в конце не дадут. Впрочем, поверьте, это не важно.


@темы: кино

22:45 

Коломбо

Кто смотрел, тот поймёт юмор :D.

@темы: Кино

23:19 

lock Доступ к записи ограничен

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
00:58 

Памяти...

В этот день, 23 года назад, наш мир покинул Рэймонд Бёрр - создатель образа единственного мужчины, за которого я бы, пожалуй, вышла замуж, а именно - Перри Мэйсона.











Принятие Перри Мэйсона происходило постепенно: восклицание "Человек-шкаф! С антресолями!" во время просмотра первой серии и серьёзные мысли всё бросить и не тратить время трансформировались к пятому сезону в желание выйти за Перри замуж (к чему имелось два препятствия: во-первых, он бы мне не предложил, во-вторых, Перри - выдуманный персонаж, которого не существует; причём первое я считала куда более непреодолимым, чем второе), но к концу сериала и оно исчезло, так как к тому времени Перри превратился уже почти что в бога, а за богов замуж не выходят.

Совсем богом он стал в телефильмах середины 80-90-х годов - борода и седина тому способствовали.



Потом Бёрр умер.

А Перри остался с нами.

@темы: кино

00:00 

Пастор в розовом кадиллаке, в очках и с пистолетом

"Крутая девчонка" (La Gamine) - х/ф, Франция, 1992; реж. Эрве Палю; в ролях: Майвенн (Плавалагуна), Джонни Халлидей (отдельная песня!) и др.

Сюжет: внучка (Майвенн) друга главного героя (Халлидей) вляпывается в историю с убийством и бриллиантами. Дальше они начинают вляпываться оба.

Естественно, героиня очень хороша собой, главный герой - бывший полицейский, а действующие полицейские, которые за ними гоняются, - полные козлы. В качестве нетривиального хода - действие в основном разворачивается в Лиссабоне, а не в Париже и пригородах, как это обычно бывает во французских полярах.

Ах, да! Имя главного героя - ФрАнк МатрИкс (Арни, мы тебя помним!). На протяжении всего фильма он с Кароль (героиня) на "вы". И она с ним тоже. Трогательно до невозможности. Эротическое напряжение присутствует, но в гомеопатических дозах (всё-таки 92-й год, фильм почти 6+, да и героиня несовершеннолетняя) и исключительно во взглядах.

Не видать бы мне, конечно, этого фильма, если бы не Джонни, то бишь, ДжоннИ. Поскольку в кино он снимался исключительно в перерывах между гастролями и записями новых альбомов, фильмов с ним существует обидно мало, приличных и того меньше, а приличные, где он не "в роли самого себя", вообще можно по пальцам пересчитать. Впрочем, Джонни прекрасен всегда и везде. Просто лицо у него такое. Некоторые называют это харизмой - когда человек входит в кадр, и в этот момент все остальные из него выходят. То ли Делон, то ли Депардье однажды то ли сказал, то ли не сказал, что если бы Джонни пошёл не в музыку, а в кино, то ему (Делону или Депардье) в кино делать было бы нечего. К счастью, Джонни избрал музыку, благодаря чему у нас есть и Делон, и Депардье. Мне бы их всё-таки не хватало. И ещё больше не хватало бы песни "Ma gueule" (www.youtube.com/watch?v=JjOG7BslvOg).

О фильме. По жанру я бы отнесла его к экшн-комедии. Смысла никакого, правдоподобие туда и не заглядывало, но всё очень бодро и весело. За кадром периодически звучат мысли главного героя ("Ну вот, теперь я ещё и Тото"). Постоянно что-то происходит: угон самолёта, угоны машин подсчёту вообще не поддаются, дали в морду - получили в морду, убежали, переоделись, ограбили банк, взорвали сейф, и т.д. и т.п. Когда парочка забрела в дружественный клуб трансвеститов и впереди замаячила перспектива увидеть сцену, похожую на эпизод из фильма "Танго и Кэш", где Курт Рассел переодевается в женское, - у меня в зобу дыхание спёрло. Впрочем, через какое-то время отпустило, так как в женское Джонни всё-таки не переодели. Придумали круче - его переодели в пастора.

Представьте картину: Джонни Халлидей в чёрной сутане, чёрной шапочке и в очках а-ля Гарри Поттер рассекает по шоссе на розовом кадиллаке. Нет, это не мои эротические фантазии, это действительно в фильме есть. Словами это описать невозможно. Наверное, нужно быть фанатом Джонни, чтобы в полной мере прочувствовать этот момент.

В фильме много всяких мелких забавных прикольчиков, и полтора часа пролетели незаметно. И - ни мобильников/смартфонов, ни компьютерных спецэффектов, ни фотошопа. Авто нельзя отследить по GPS!
Эх, ностальжи, ностальжи!

P.S. И - да, Джонни поёт. "Tutti Frutti" на титрах.

@темы: кино, Джонни Халлидей

20:06 

Далеко, далеко, на лугу пасутся ко...

"Альварес Келли" (х/ф, 1966, реж. Эдвард Дмитрик/Дмитрык/Дмитрюк, в ролях: Уильям Холден, Ричард Уидмарк и др.)

Во время Гражданской войны в США бизнесмен Альварес Келли (Холден) зарабатывает на жизнь тем, что поставляет северянам самоходную говядину, то есть пригоняет им стада коров для пропитания. Южанам тоже хочется мяса, но у них денег нет, и один бравый одноглазый полковник (Уидмарк) решает добыть говядину, осуществив дерзкий манёвр - поймав Келли на живца (живцом выступила симпатичная вдова-южанка) и заставив его перегнать стадо к южанам, причём бесплатно. Келли упирается.

Полковник даёт ему на раздумья десять дней, а чтобы думалось лучше, отстреливает Келли палец (мизинец) на левой руке (из-за чего Холдену приходится весь оставшийся фильм ходить в перчатках, поджав два пальца, ибо поджать мизинец отдельно от безымянного могут, наверное, только профессиональные музыканты) и угрожает повторять эту процедуру ежедневно. Келли отвечает, что уже подумал и согласен. Но северяне свою говядину так просто не отдадут! За неё ж деньги уплачены, и вообще: солдат на овсянке - плохой солдат. И на пути стада коров/конфедератов во главе с Келли возникают разные препятствия.

В фильме есть какой-то намёк на романтическую линию, впрочем, весьма вялый.

Легенда гласит, что однажды во время съёмок Холден, будучи не совсем трезвым, свернул сценарий этого фильма в трубочку и попытался засунуть лошади в... в общем, туда, где, по мнению Холдена, этому сценарию было самое подходящее место. Не одобряя способ, которым Холден решил выразить своё отношение к тому, во что он вляпался в чём он снимался, я, тем не менее, понимаю и, пожалуй, разделяю само отношение.

И ведь есть в этом сюжете огромный комедийный потенциал! Только представьте себе: северяне окопались, понаставили пушек, приготовились встретить противника, и тут вместо оборванцев-конфедератов на них летит стадо бурёнок, с рогами и без! К сожалению, на экране это выглядит не так захватывающе.

Впрочем, для фанатов Холдена фильм сгодится. Холден красивый, зрелый такой, всё время ходит в рубашке с какими-то оборочками на груди (даже когда коров гоняет). В его фильмографии это всё-таки не самый плохой фильм. Худшим для меня пока что остаются "Кавалеристы". Там вообще зацепиться не за что - никаких, даже самых маленьких, радостей. Тут-то хотя бы есть коровы и одноглазый Уидмарк. Для нефанатов - ну, один раз, в принципе, можно посмотреть, но, наверное, лучше не надо. Если уж советовать вестерн с Холденом, то "Дикая банда" вне конкуренции.

@темы: Холден, кино

23:15 

Холден в кофтах

"Breezy" (х/ф, 1973, реж. Клинт Иствуд; в ролях: Уильям Холден, Кэй Ленц и др.)

Третий фильм режиссёра Клинта Иствуда; первый, снятый им в жанре "розовые сопли" мелодрамы; первый фильм режиссёра Клинта Иствуда, где в главной мужской роли нет актёра Клинта Иствуда. Сценарий хоть и писали специально для него, но Клинт на тот момент считал себя ещё слишком молодым для роли Фрэнка Хармона, чей возраст, по сценарию - что-то около чуть за пятьдесят. Для усиления драматического эффекта нужен был актёр постарше.

Уильяму Холдену на момент съёмок было пятьдесят четыре, но выглядел он на все семьдесят (алкоголь и табак сделали своё чёрное дело). Ну ладно, на шестьдесят... пять.

На роль Бризи пробовались 15 актрис или около того. Пробовались в совместной сцене с Холденом. При появлении Кэй Ленц Холден начал испускать бозоны Хиггса, и внутренний химометр (специальный орган внутри режиссёра, измеряющий то, что на киношном жаргоне называется "химией между актёрами"; у некоторых режиссёров, впрочем, отсутствует) Иствуда зашкалил и чуть не лопнул.

Сюжет фильма очень сложен и запутан: молоденькая беззаботная девушка встречает очень взрослого дяденьку-риэлтора в заморочках и алиментах, и между ними возникает любовь. Всё. Нет, на самом деле там всё действительно очень сложно и запутанно - у главных героев в мозгах и чувствах.

Фильм прошёлся по всем граблям собрал все клише, свойственные мелодраматическим сюжетам: прогулки у побережья/в парке; неприятная встреча в ресторане с бывшей женой главного героя; потение главного героя в сауне с мерзким лысым другом; расставание главных героев ближе к концу фильма, но очень скорое воссоединение в открытом условном хэппи-энде. Ну и много чего ещё в том же духе, что уже миллион раз было видано в других фильмах. Штампы ставить уже негде.

В фильме в достаточном количестве имеется юная обнажённая прекрасная женская натура, как правило, топлесс. Не очень юная обнажённая мужская натура также присутствует - спина, немного ноги, и, в основном, - волосатая грудь (всё-таки Холден дожил до тех времён в кинематографе, когда его перестали наконец заставлять брить торс). Пугаться её (мужской натуры) не надо, натура вполне приемлемая; моих эстетических чувств она, по крайней мере, не оскорбила, Холден втягивает живот когда надо. То есть в целом даже как будто бы вполне секси. Ну вот например:

Или вот (я о том мужчине, который в анфас, естественно):

На мой взгляд, очень даже неплохо. Ноу криминалити, как говорится. Впрочем, я та ещё извращенка и геронтофиличка. И к Холдену дышу неровно. Люблю его, да.

Фильм стоил копейки. Холден снимался вообще бесплатно, чего нельзя делать по правилам тамошней американской актёрской гильдии, поэтому в контракте написали, что типа за процент от прибыли. После того как фильм не собрал в прокате даже тех копеек, которых стоил, Иствуд получил из гильдии бумагу с требованием уплатить Уильяму Франклину Бидлу младшему хотя бы продуктами из расчёта "бутылка виски минимальный суточный паёк помноженный на шесть недель съёмок".

Да, важный аспект: музыку к фильму написал Мишель Легран. То есть это уже Мелодрама Мелодрамовна.

Попахивает всё это банальщиной и пошлятиной, не правда ли?

А теперь серьёзно.

Это один из самых трогательных, тонких, нежных, пронзительных, волнующих, светлых, сияющих фильмов о любви. Трудно объяснить, как это так получилось, - надо смотреть. Актёры, атмосфера, музыка, мелочи какие-то - всё сошлось. Наверное, чтобы фильм получился, режиссёр должен снимать его "для души", а актёры - работать за еду, на энтузиазме. А может, секрет в чём-то другом. Кто его знает...

И, собственно, -
кофты:

@темы: Холден, кино

Il catalogo è questo

главная